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《被光抓走的人》:爱是没有人能了解的东西_江

2019-12-25 00:45字体:
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《被光抓走的人》:爱是没有人能了解的东西

时间:2019-12-24 08:33 来源:网络 作者:太阳3 阅读:次


  影戏《被光抓走的人》让每个脚色在“求证爱”的进程中,展开人与人相遇的光谱,展开家庭和婚姻内部、情侣和暧昧干系中“人与人”的各类大概 图为影戏海报。

  影戏《被光抓走的人》观感微妙:它在一个高观念的科幻设定下,向着土味现实的内核深入;它让“成年人的情爱”这种很是布尔乔亚趣味的罗曼司,问道果果有什么用,下沉到远离大城市的小城中下阶级中;创作者持着中年男性沙文视角却毫无自觉,这很膈应人,但整部作品可贵厚道地接头一些在主流贸易影戏中被回避的问题,好比,人与人之间的情分到底是什么?爱在一段契约干系里存在么?没有爱或不被爱的人,可以获得一视同仁的谅解和祝福么?

  一道不行表明的光带走了一些人,另一些人被留下了——比起这个软科幻的大前提,影戏给人的第一观感反而是坚固的现实感。小城逼仄,主角们在长短不绝的熟人干系网络里,烦恼于评职称、被爹妈棒打鸳鸯、行将垮台的婚姻成为同事的谈资……人人被困活着俗层出的事件里,活得一脑门讼事。

  这时,一道莫名其妙的光来过,产生了一些科学无法表明的事。“被带走的都是相相互爱的人”最初是一群中学生的戏言,既不能被证实,也不能证伪,至多是种奇谈。即便“相相互爱的人被带走”这个前提创立,凭据数理逻辑的“充实须要条件”,并不能推出“留下来的人不相爱不被爱”这个结论。

  但恰恰是蜚语和奇谈间断了所有人的日常,“爱照旧不爱”这个言情命题成了糊口中最优先级的存在。为了让糊口回归日常,这群人不得不无所不消其极地来证实“爱”。谬妄或悲伤都在于此。爱的纠结深入下去,新挑战140副本,是爱的悖论。在花式“求证爱”的进程中,差异的当事人用尽款子、谎话话术、身体暴力的手段,功效是可预见的,钱、谎话和暴力都不是“爱”的畅通钱币。愣头青从阳台跳下去,小龟点卷,只能是摔成植物人;语文老师的“没有恶意的谎话”只是为了兜住他的虚无的“体面”;介入恋人葬礼的傻女人抢着付丧葬费,她深信不疑“假如他不出意外,我们会一起被带走”,只是自我慰藉而已。

  罗大佑在《爱的箴言》里写下这样的歌词:爱是没有人能相识的对象,爱是欢笑泪珠飘落的进程。即使营销号有几百种要领胡诌“爱一小我私家的方法”,然而残忍的是,在具象的事件层面,爱险些无法被证实或证伪,它是信念和幻觉的化学回响。刨根究底地追问“爱的真相”,人物陷入这份贪婪,其实是介怀“为什么被爱/被选的不是我呢”。深究下去,是他们无法厚道地面临本身,无法采取一个布满缺陷的自我。

  《被光抓走的人》让每个脚色在“求证爱”的进程中,展开人与人相遇的光谱,展开家庭和婚姻内部、情侣和暧昧干系中“人与人”的各类大概。恰恰是在这张错乱的“一小我私家碰着另一小我私家”的网络里,影戏袒露了它的短板——男性中心的视角。很难想象,一部试图开诚布公探讨今世糊口语境中感情干系的作品,它的性别意识和视野是狭窄的。

  多线平行的叙事里,黄渤饰演的语文老师毫无疑问地挑着大梁,甚至,影戏的飞腾段落是他终于面临本身的虚伪和卖弄,率直了他暗涌的欲望,痛恨本身既不能坦荡地面临年青同事的恋爱,也辜负了老婆。然而在他自我纠结和自我息争的进程中,谁人在婚姻中持久沉默沉静而趋于绝望的老婆,到最后也没有时机发出她的声音。她始终被客体化,最初是没有存在感的老婆,厥后是汉子之间拐弯抹角的谈论工具,最终,她呈此刻幡然悔过的丈夫的注视中。

  至于原来厉害的性别议题接头,怎么会等闲演酿成“分享了同一个汉子的姑娘们互相息争”,以及男性本位的“一个和我各有千秋的姑娘终将领略我、接管我、用一生记着我”?这莫非不是中年汉子的爽文?导演的性别意识和对女性的想象力,和其之前编剧的《老炮儿》《心花路放》《猖獗的外星人》一样,颇有范围。本报记者 柳青

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